Zusammenfassung

Wir sollten kritisch gegenüber all den neuen Dingen sein, die in den zahnmedizinischen Markt eintreten. Schließlich muss unsere Arbeit für die Patienten und nicht nur für soziale Medien geleistet werden. Lassen Sie uns das Wissen bewahren und an die nächste Generation weitergeben. Digitale Zahnmedizin ist ein Hilfsmittel und so gut wie die Person hinter dem PC. Die Zukunft der Zahnmedizin ist der digitale Workflow, aber es gibt Elemente von Leidenschaft, Intuition und Kreativität, die den großen Unterschied zwischen einer Krone und einem Zahn ausmachen. Es sollte unser Ziel sein, einen Zahn zu schaffen, nicht eine Krone.

Beide Welten zusammenzubringen, sichert unsere Position und lässt die Patienten lächeln.

Sinn und Unsinn - Fluch und Segen

Ich arbeite seit mehr als 35 Jahren mit keramischen Materialien.

Viele große Namen haben uns alle inspiriert, gelehrt und motiviert. Ich möchte all meinen Begleitern dafür danken. Was haben wir nicht über Farbe, Form und Arbeitsmethoden gelernt!

Unser tägliches Ziel und die tägliche Motivation, einen natürlichen Zahn zu schaffen, ist und bleibt eine Illusion. Das ist ein Fluch und ein Segen zugleich und lässt mich zumindest nicht los – das ist meine persönliche Leidenschaft. Leider wird dieses „Erbe“ von Wissen und Erfahrung derzeit unter den Füßen getrampelt, zumindest aus meiner Sicht. Es ist eine Illusion zu glauben, dass wir in der Lage sind, diese komplexe Dreidimensionalität mit monolithischen Materialien und „Pasten“ zu schaffen. Lassen Sie uns darüber nachdenken, was wir über so viele Jahrzehnte gelernt haben, lassen Sie uns Tradition mit Innovation verbinden.

Am Ende des Tages muss unsere Arbeit harmonisch und natürlich im Mund des Patienten erscheinen. Lassen Sie uns nicht mit einem "Gefällt mir" in sozialen Netzwerken zufrieden sein, denn hier ist es nur ein Foto. Ein mit künstlichem Blitz aufgenommenes Bild spiegelt nicht die Realität wider, das Aussehen ist täuschend. Es sollte unsere Pflicht sein, dieses erworbene Wissen weiterzugeben.

Innovation trifft Tradition

Bevor ich tiefer in die Idee eintauche, wie man die traditionelle Methode zur Schaffung von natürlich aussehenden Keramikkronen kombiniert, möchte ich Sie daran erinnern, wie und warum ein Zahn glänzt. Es reicht nicht aus, nur von außen zu schauen; um zu verstehen, müssen wir wissen, wie verschiedene Schichten und Materialien die Farbe und das Ergebnis eines Zahns beeinflussen.

Zunächst müssen wir verstehen, dass die Farbe eines Zahns von innen kommt!

Das Dentin ist der Hauptfaktor für die Farbe. Das sichtbare Licht, das wir sehen können, ist ein Bereich von 400 nm bis 750 nm. Wenn wir Farbe betrachten, können wir die Frequenz nicht trennen, sie ist da und wir nehmen sie als normal und natürlich wahr. Unser Ziel muss es sein, unsere Arbeit in diesem Farbbereich zu schaffen.

Ein großer Einfluss eines natürlich aussehenden Zahns ist die Oberfläche und Textur. Unterschiedliche Lichtreflexionen, abhängig vom Alter eines Patienten und der Architektur eines Zahns, verleihen ein einzigartiges Design, denn Menschen sind - jeder ist anders!

Das ist die tägliche Herausforderung!

Wenn wir das wissen, wenn wir verstehen, wie diese Effekte unsere keramischen Strukturen beeinflussen, können wir keine Flüssigkeit auf eine monolithische Krone auftragen.

Sie mögen auf Bildern in sozialen Medien schön aussehen, aber das ist nicht die Realität. Es gibt sogar Unterschiede in all diesen Pasten, die wir sofort erkennen können.

Die Sammlung von Materialien zur Verwendung

Die Kombination der neuen Ideen mit dem Wissen der letzten 50 Jahre ist eine Lösung, um unseren Alltag einfacher, schneller und sicherer zu gestalten.

Deshalb macht es Sinn, mehrschichtiges Zirkonium als Basis für eine rationale Aufbauweise zu verwenden.

Zuerst müssen wir ein Design mit einer labialen Reduktion von 0,3-0,4 mm in der Designsoftware erstellen, damit wir Platz für eine traditionelle Keramikschicht mit einem speziellen Mischpulver in Opaleszenz und Transluzenz schaffen. Wir behalten die ungefähren Kontakte im Zirkonium. Nach dem Sintern wenden wir die Chroma-Farben in dem Farbton an, den wir erreichen möchten. Vier vorgefertigte Grundtöne in den Farbtönen A, B, C und D werden nach dem Sintern hinzugefügt und bei 900 °C gebrannt. Jetzt wird das Chroma von innen kommen, wie es bei einem natürlichen Zahn der Fall ist, und es ist stabil fixiert für den nächsten Schritt der Färbung in den Farbtönen A, B, C oder D.

Andere Chroma-Farben können verwendet werden, um zu intensivieren

Andere Chroma-Farben können verwendet werden, um zu intensivieren

Um ehrlich zu sein, bin ich nicht in der Lage, die Oberfläche und Textur mit einer Paste zu erstellen.

Dicke der NOVACer-Oberfläche vor dem Brennen

Dicke der NOVACer-Oberfläche nach dem Brennen

Daher bevorzuge ich ein klassisches Pulver, das wir seit so vielen Jahren verwenden können. Die japanische Schule des Osaka Training Centers hat uns all die Jahre einen großen Einfluss gegeben. Sie lehren uns, wie man eine perfekte Oberfläche und Textur auf brillante didaktische Weise schafft. Für mich war es ein Wendepunkt, von ihnen zu lernen.

So kombiniere ich die Innovationen der modernen mehrschichtigen Zirkonia mit fluoreszierenden Chroma-Farben und einem speziellen gemischten traditionellen Pulver. Analog zu keramischen Systemen tragen die nur 4 Pulver die Namen E1, E2, E3 und E4.

Wenn wir wollen, können wir alle anderen Pulver aus dem keramischen System hinzufügen, ein Vorteil, der mir die Möglichkeit sehr individueller Kreativität gibt.

Keramik gemischt mit NOVACer®MOVE Flüssigkeit

Diese Art von Strategie kann auch im posterioren Bereich angewendet werden. Wir wissen, dass es ein kritischer Punkt bei monolithischen Zirkonkronen ist, selbst wenn sie nicht 100% in Okklusion sind und nicht perfekt poliert. Daher macht es Sinn, dieselbe Technik zu verwenden, um das Kontaktfeld in einer klassischen Keramik schnell und einfach hinzuzufügen.

Kontrollierte Oberfläche vor dem Glasieren

Um kleine Portionen aufzubauen, verwende ich die NOVACer®MOVE Flüssigpaste. Jetzt habe ich eine langfristig verwendbare Paste, um das keramische Arbeiten mit Wachs zu bewegen. Nach dem Brennen werden wir ein sehr homogenes und kompaktes Ergebnis haben.

Ausbildung

1979 –1983 Ausbildung zum Zahntechniker in Hamburg
22. April 1992 Prüfung zum Meister in Münster, Nordrhein-Westfalen

Aktivitäten

Praktischer Ingenieur in Hamburg
1985 – 1988 Tätigkeit in gewerblichen Laboren in Bielefeld
Seit 1989 selbstständig in Bielefeld
Redakteur für “QZ - Quintessenz der Zahntechnik”

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